电影《笔仙3》影评 恐怖来源于人心 你被吓到了吗

水平远的爱

      作为一个男性观众，我对“笔仙”这一女生常玩的游戏简直缺乏必要了解。是啊，让我们畅想一下，在某间大学宿舍或者公司的午休室里，有两个五大三粗的老爷们正若无旁人的手牵着手，目光相对，大汗淋漓重复着“你是我的前世，我是你的今生”这句话，是一个多么娘炮而且弱智的行为啊。可越是缺乏了解的行为越能引起人的猎奇心理，感谢电影能够让人在有限的时间里对这一玩意身临其境，所以虽然我是个恐怖片怂逼，但还是顶着太阳，进了电影院。
　　　　　　
　　 万万没想到，出乎意料，在剧情上，《笔仙3》其实和“笔仙”游戏本身并没有太大关联，电影里也没有见到真的笔仙到底长啥样。笔仙游戏仅仅作为提示性的场景，一笔带过。如果是其他类型的电影，这一定会被扣上大骗子的帽子，比如《变形金刚》里一个汽车人没有就是不可想象的，但是，基于中国恐怖电影不能讲述怪力乱神元素的的苛刻创作环境，《笔仙3》甩掉了笔仙，而是另辟蹊径的把重点放在讲述一个较为完整的故事上，让整个电影的剧情基本合理，要比大多数怪力乱神的low片要强不少的。
　　　　　　
　   而在视听效果上，《笔仙3》由韩国恐怖片专业户导演，又是系列电影的第三部，因而在电影品相和风貌上保持了韩式恐怖片一贯的黑暗和压抑，以及极为强烈的观影效果，如果用“可怕”作为恐怖电影类型的第一基本属性来说，《笔仙3》无疑是合格的，至少把我吓尿了。坐在电影院里看《笔仙3》的时候，我一只手支着下巴，摇晃着二郎腿，外表看来故作轻松，其实只是掩饰我自己的怂逼而已。这样隔壁的观众，我是指年轻的女性观众，就不会发现我百分之五十的剧情中都是在闭着眼睛情况下混过的。（所以如果小文有些脱离实际，我不是故意的，我是被吓破了胆而已）
　　　　　　
　   摄影和剪辑能够体现出安兵基这个恐怖片专业户扎实的创作功底，像不像三分样，视觉类型是清晰明确的。而在表演上，演员的发挥尚能得到认可，我指的是没有那些过于夸张的鬼喊鬼叫，无论是母亲的角色还是孩子，都表演的较为自然，比起那些令人发指的笑场片来说已经算较高的质量。
　　　　　　
　　由于恐怖片的噱头说出来就意思全无，这里就不过度剧透了，只是笼统谈一下大致的观感。整个电影的剧情比较类型化，母女独处在陌生小镇的房间内，逐渐展露危机的居住环境，心怀不轨的陌生人，逐渐的隐藏出时间跨度背后的恐怖真相。在有限的电影时间里，将过去时和现在时，虚拟和真实融为一体，人物关系和情节架构也比较工整。故事的全貌是伴随剧情的推进而逐步揭示，即使观众能大致猜出电影结局，也已经到了电影的高潮段落，剧情难度足以满足观众的心理预期，在惊悚之余，也能调动观众猜测和分析的观影热情，这也让《笔仙3》比起血腥**简单粗暴的血浆型恐怖片来说，还有一定的故事深度。尤其是在各种校长狂下魔掌的今天，简直算半个道德伦理剧。
　　　　　　
　　举个大炮打蚊子的不恰当比喻概括电影，上半部电影的恐怖感是循序渐进式的，让人感觉毫无头绪，封闭空间下的怪异现象不禁让人想起库布里克的《闪灵》，当然是弱化版的；而到了故事下半场，尤其是电影结尾处的包袱则不得不让人想起《禁闭岛》。谈论差距，《禁闭岛》是在用无懈可击的逻辑来讲故事，而《笔仙3》的结尾还是不能太仔细的推敲，毕竟，故事中时空的跨度有点大，如果一切都归功于幻觉，那么笔仙到底是谁请来的呢？
　　　　　　
　　最后友情提示一下，虽然电影导演是韩国人，但这毕竟是一部国产电影，虽然电影中不伦恋，情杀，恶魔画像，密林追逐，雨夜虐杀，火烧古宅等恐怖片典型特征一个也没落下，但正如电影一开场的精神病院场景，其实已经把电影的风格框架交代得十分清楚。在横扫一切牛鬼蛇神的国度，所有的恐怖都来自于人的内心世界。