《忘了去懂你》影评：我只能悲伤地坐在你身旁
1.陶虹和郭晓冬演技真好，王紫逸也一点不差。陶虹的一笑一颦、说话和姿势都把那种被生活吞没到头顶，但尚未完全沦陷的女人演绎到精准的地步；郭晓冬可以演走上广场的学生也能演窝囊的丈夫，他的形象、气质和脸上的轮廓棱角其实都不太适合演绎那种没脾气的角色，但他就是能靠眼神和身段把那种窝囊的气质挤出来。他的几次发泄和撒狠以及最终的泄气张弛有度。王紫逸演出了荷尔蒙的力量，是这个时代少有的那种年轻男人该有的血色。唯一的问题是，这几个角色都操着一口搅拌着京腔的普通话。但他们生活在重庆的地界上。当然，可以理解，这几个演员倒口说起不纯正的重庆话可能会更加别扭，但这样完全无法解释角色和这片地域的关系。有着严重的违和感。这是个不可原谅的问题。2.这个电影注定是个可以拿些国外电影节小奖的节奏，也注定是在中国院线中被排到垃圾时间，永远没人去看的节奏。
3.人与人能走得多近，人与人又能离开多远，最亲近的人会有多厚的隔膜，最不可能的人又会有多痛彻的爱意。这部电影基本在讲述这样的故事。原题《陌生》显然更有味道，但它注定更不知所云。其实，就算改成现在的名字《忘了去懂你》也仍然还是没人看，还不如坚持自己本来的逼格，何必降低到狗血电视剧的片名水平呢。
4.陶虹这个角色最出彩的几场戏是睡觉。趴在柜台上睡觉。喧闹肮脏的小城街道上，一个破败的小超市，她每天趴在柜台上昏昏沉沉。那是对逼仄生活的真实写照，也是精神倦怠的外溢。她生活的无望、绝望和希望，都在睡觉和被叫醒之间。她被生活伤害也被最亲近的人侮辱，最初，她与出租车司机的暧昧只是生活下去的支撑物，最终，她选择了回应，但最深切的回应只不过是一个吻。她无法放下过去，也不可能再有未来。她被悬置在绝境里。曾经，每一次那个出租车司机来店里，被叫醒的女人都问一句“有什么新闻吗？”那是她表达对改变的向往的唯一方式。
5.郭晓冬的角色最为复杂、暧昧。他身上有人性中所有的良善也有所有的污浊。他想努力赚钱、支撑家庭，但他对于家人也最为冷漠。无论对妻子还是母亲。所以，他看似老实本分，但内心中总有推脱责任的一面。他对妻子充满猜忌，兑着失败者的愤恨，但当需要钱的时候，又不介意妻子去求助曾经的男友。他演绎出了中国当下的一种复杂的男性人格。
6.作为导演处女作，这部影片保持了相当的水准，对一些极端感情的处理有极强的把控意识。最优秀的两场戏都发生在郭晓冬身上，一是他醉酒后，拿着菜刀冲上街道，面对自己的妻子，胡乱挥舞，但最终一刀刀都砍在树上，导演没有把剧情变得狗血，但同时也让情绪舒展地落地；二是郭晓冬找出租车司机摊牌，对于这个和自己妻子暧昧的年轻男人，他以生死威胁，却以自伤收场。他真正被触怒的其实并非是自己妻子与男人的关系，而是被问及“你能不能别这么幼稚？”郭晓冬的角色从始自终就企图“长大”“成熟”，这一切都通过竭力赚钱来实现，在他的世界观和价值观里，财富才意味着成熟，自己一直处于被忽略的状态中。当被突然说到幼稚，他才真的愤怒。但原本应该选择攻击的情绪被突然转向对自身的伤害。这种突然的转折把他的悲剧性人格逼向了更深邃的一层。
7.最失败的一场戏是当出租车司机唱了几句歌之后，那首《传奇》的烘托。过于煽情和电视剧化。完全没有必要这样衔接一段配乐。除此之外，电影的音乐制作得还算不错，充满悬疑味道，极其国际化，配合着最俗常的生活场景却渗透出一种未来不知方向的迷茫。除了《传奇》配乐的那段失控，还有另一段失控的情节。当郭晓冬用摩托把自己拉到工地后，在杨九城的大幅照片下，强行与她发生了关系。这并不符合这个男性角色一种以来的情绪走向，他不会做出如此搅拌着疯狂、欲望和浪漫的举动。
8.杨九城的角色和陶虹的关系没有交代清楚，以至于引发了丈夫以及那座小城中如此严重的风言风语后都让人觉得有些诡异。那笔钱就显得更加诡异，到底是怎样的亏欠呢？最后，杨九城的批捕完全没有意义，这一段的添加基本是失效的。
9.这座小城“白沙”悬挂在重庆这座都市的旁边，这几个角色也如同这座小城一样孤悬在众人的旁边。他们终日泯然众人，毫无个性，但细微查看，每个人的生活都充满孔洞和溃败的迹象。他们之间互相熟悉，却最为陌生。陌生与熟悉到底应该怎样区分呢？人与人之间到底能否真的互相抵达内心？
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